本篇論文目錄導航：

【題目】趙傳與王克在技法、音色上的異同研究
【第一章 第二章】趙傳與王克演唱風格的比較
【第三章】趙傳與王克演唱《哦，莎莉》兩個版本的對比分析
【第四章】關于演唱《哦，莎莉》之二度創作的思考
【結語/參考文獻】趙傳與王克演唱風格比較研究結語與參考文獻

1 引言

《哦，莎莉》一歌收錄于趙傳 《美麗新世界》這張專輯，它出自 1989 年。因為它歌詞簡單，在很長一段時間內沒能引起大家的關注。一次偶然的機會，筆者通過觀看一檔綜藝節目時聽到這首歌，被王克的演唱深深吸引，才關注到它。

基于對作品的喜愛，筆者聆聽了不同歌者的演唱版本，認為卓義峰老師、屠洪剛老師在版本上基本是對原唱者的簡單模仿，其他的演唱者也僅是遵循原唱的風格，沒有對作品過多改編，其演唱風格也不具特色。但其中王克演繹的爵士版《哦，莎莉》確是給人最柔媚動情的感覺，他完全顛覆了原版歌曲曲風，找不到原唱的任何影子，于是筆者在眾多的演唱版本中挑選了王克的演唱與原唱趙傳的演唱進行對比分析，為了使論文更具說服力，筆者聯系到了王克本人，與其探討了關于歌曲改編后的風格特點，同時也了解到王克對于演唱風格把握上的一些獨到的見解，使筆者受益匪淺。那到底不同風格的歌者來演唱同一首作品，會給歌曲本身帶來怎樣的變化？歌曲的風格會不會隨之改變？改變歌曲風格到底又被什么所影響呢？經過反復的研究分析與對比后，筆者認為真正影響歌曲的演唱風格與編曲及歌者的演繹息息相關。

在搜集資料的過程中，發現目前國內外對趙傳與王克演唱《哦，莎莉》風格的對比暫無研究。因此，一方面，從實踐意義上來講，筆者希望通過此文能夠讓更多的音樂愛好者真正了解這首作品，也認識到歌曲的改編其實是可以讓一首平凡的樂曲達到出乎意料的效果，以及不同曲風的嘗試對于促進歌手全面發展的重要性。其次也可以使歌者認識到可以利用多種途徑來發展和提高自己的專業水平、發現和挖掘自身優勢，以及鼓勵歌者勇于體驗嘗試不同的音樂風格，為以后的聲樂學習與教學工作提供一些切實有效的借鑒。最后，通過不斷地分析和研究，可以提高自己在聲樂演唱方面的技巧以提升自身的藝術修養。另一方面，從理論意義上來說，流行音樂雖在樂壇中占有舉足輕重的地位，但在外來文化的沖擊之下，現在的年輕人更多偏向于外來產物，特別是西方以及日韓流行音樂吸引了我們很大一批年輕聽眾。在這種迫切的形式之下，筆者想通過研究讓讀者了解到，中國流行音樂要想走在時代前沿，我們的音樂人就必須接收吸納更多的音樂文化，勇于創新，勇于打破常規，在不失本真的情況下，創造出更具中國特色的流行音樂。

2 趙傳與王克演唱風格的比較

中國的流行音樂演唱起步于上個世紀三十年代，最先開始流行于當時的大都市，比如上海、天津等。經過各個時期不同風格流行演唱者和創作者在致力于本民族的流行音樂方面做出的巨大貢獻，使得流行音樂已經深入人們生活，并不斷地影響和改變著人們的生活。隨著全球化的發展以及全球文化的相互兼容并進，流行演唱作為一種重要的藝術形式之一，也就自然而然的成為現代藝術的代表和載體。中國的流行音樂在各個不同的歷史年代、社會生活、政治活動的影響下，在演唱風格上呈現出了不同時代的特征?！捌鹪闯跗谑且岳杳鲿煘榇淼馁N近于中國民歌唱法的‘白聲唱法';二是以鄧麗君為代表的港臺流行唱法；三是以王菲為代表的歐美、英倫流行唱法；四是流行音樂發展至今以’索爾唱法‘、’爵士唱法‘、’民謠唱法‘、以及’說唱唱法‘（俗稱 R&B）為代表的的多元化發展的流行唱法?！?/p>

2.1 趙傳演唱風格的特點

趙傳，臺灣著名音樂人，創作型歌手。早在九十年代，趙傳就開始了自己的職業音樂生涯，之后創作了許多屬于自己的優秀代表作品，比如《我很丑，但是我很溫柔》、《我終于失去了你》，而李宗盛為其創作的《我是一只小小鳥》更是紅遍大江南北，可以說是他音樂生涯中的巔峰之作，這首作品在吸引了眾多聽眾的同時也讓許多著名歌手對其進行了改編演唱，其中較著名的包括任賢齊、李宗盛等。

由于受到時代和自身經歷的影響，趙傳的演唱始終富有希望和激情，與同時期的李宗盛、齊秦一樣，演唱時他們注重更多的是用其樸實無化的聲音和內心的真切情感去演繹作品，而不是一味的浮夸炫技。趙傳作為一名搖滾樂手，我們看到的不僅僅是他在生活中的桀驁不馴，更多的是體會他在的音樂中的溫柔。

趙傳，一位在流行音樂界活躍了數十年的歌手，他的演唱風格必然也會隨著時代的影響或者自身成長的過程而變化，正如他自己所說：“我早期的作品比較像是以自己的角度在訴說這樣的一種無奈，同時有一種奮起的精神。到了后期，可能比較成熟一點，更含蓄一點。而到后來接受搖滾，就是我在人生比較灰暗的時候，我覺得它能把心中的不愉快的心情表達和發泄出來?！雹谒哉f他的演唱沒有華麗包裝，沒有虛張聲勢，時而高亢嘹亮時而激昂悲愴，總是帶給人們驚喜與感動！

2.2 王克演唱風格的特點

談及王克，人們首先想到的是中國好聲音的“妖男”歌手，他的魅惑、他的細膩都是他脫穎而出的利器。王克的演唱更多的是用其細膩的嗓音去演唱爵士音樂，就像他的導師庾澄慶所說：“他在唱歌時很’拽‘,歌聲會散發出一種歡樂和熱情，給人一種積極向上的感覺?！蓖蹩松朴谡婕俾暤倪\用，其演唱的《開到靡荼》最為典型代表曲。楊坤老師評價說：“他在演唱假聲陰柔的部分，中性的感覺都有很完美的展現出來，甚至夸其比王菲的演唱更為積極?！倍枨短K三說》更是被王克“鬼魅”的聲音演唱的富有激情和張力，把他的嗓音特點展現的淋漓盡致，真假聲轉換的無縫對接，從粗狂到細膩，劉歡老師說其把小青衣那一部分表現的恰到好處。作為一名新生的流行歌者，王克帶給聽眾無限的激情，他的演唱氣場十足，特別是其模特的經歷，使得王克不僅能夠在聲音給人了震撼，著裝打扮也給人在視覺上予以“火爆”的美感。

歌唱的最終目的或許與人們平時所說的笑話或者是幽默具有相似之處，正如美國作家馬克·吐溫說過這樣一句名言：“幽默的內在根源不是歡樂，而是悲哀：

天堂里是沒有幽默的”.人在悲傷的時候需要一點快樂，在快樂的時候需要更大的快樂。但是，我們的藝術最終是應該讓快樂的人獲得更多的滿足，因而會更快樂，王克的演唱風格是時代賦予了他鮮明的個性。在世界文化的融合下，民族流行音樂也取得了空前的發展，在搖滾、爵士、鄉村音樂等外來藝術文化的沖擊下，人們自身的審美情趣也越來越多元化。王克也正是基于這樣時代文化的影響下，將搖滾、爵士等音樂元素很好的運用到了他的演唱中去，這種始終富有激情和“鬼魅”的聲音將讓聽眾得到快樂和滿足。