本篇論文目錄導航：
【題目】建筑空間設計中暴露手法的運用
【引言 第一章】建筑空間創新設計探析緒論
【第二章】 “暴露”手法的歷史發展
【第三章】建筑空間中建筑材料“暴露”手法的現實意義
【第四章】建筑材料“暴露”手法在建筑空間設計中的應用
【結語/參考文獻】空間設計中建筑材料暴露研究結語與參考文獻
第四章建筑材料“暴露”手法在建筑空間設計中的應用
一、 建筑材料“暴露”手法在建筑空間中的屬性
建筑材料“暴露”手法屬于建筑設計手法的一個分支，與其他的科學方法一樣，也具備其自身所特有的屬性。在這里主要將這種設計手法的屬性分為三個方面來加以闡述，分別是：科學性、現實性和可操作性。
（一）科學性
建筑材料“暴露”手法的本身具有客觀性，是基于大量的具體實踐和知識積累而產生的科學方法。人們通過大量的科學實踐，不斷的總結經驗，淘汰掉不符合客觀規律發展的東西，這也是一個不斷的創新的過程。一些具備一定應用規模的成型的設計方法為“暴露”手法的創新提供了理論和實踐的基礎，使這種設計手法的創新變得有理有據，這也就是我們通常意義上所講的科學性。
任何設計手法的創新都不能完全的脫離原本已經存在的成功案例，也只有在這個基礎上的創新才能夠創造出得以成立的新的設計成果?！氨┞丁笔址ǖ膭撔乱彩墙⒃谶@樣一個大前提之上的，是以發展為根本目的、以實踐為基礎的理論創新。在建筑空間設計方法的創新和傳遞角度，建筑材料“暴露”手法的實現過程是多元化的影響因素共同作用的結果。在這些主動或被動獲得的信息中，其中比較理性的或者客觀的信息就會得到傳承和發展，而比較感性的部分由于存在明顯的個人主觀性就會被逐漸的淡化，這種發展的形勢體現了這一設計手法發展的科學性。
現代科學突飛猛進的發展促進了一系列的創新方法的研究、應用和發展。這就在理論上為建筑空間“暴露”手法奠定了先決條件，也是這一設計手法有根可循。綜上所述，建筑材料“暴露”手法是具有普遍的科學性的設計手法，能夠為人們大眾服務。
（二）現實性
關于建筑空間中建筑材料“暴露”手法的創新，其現實性也是很重要的一個屬性。隨著近些年我國國力的強盛，很多外國的建筑設計事務所紛紛把目光投向了中國市場，很多外國知名的建筑設計事務所紛紛加入到中國建筑市場的競爭中。相對于我們中國本土的建筑設計院而言，外國的建筑事務所方案較為新穎獨特，而國內設計院的方案則顯得較為保守陳舊。這種客觀的大環境嚴重的限制了中國建筑行業的發展，在一些大型的設計項目中根本就無法取得主導地位，只能以參與者的身份位列其中。面臨著這樣嚴峻的形勢，建筑設計方法的創新發展就成為了歷史的必然選擇，不僅能夠符合建筑市場的發展需求，也是國家現代化發展進程的必然產物。
總的來說，任何一種設計手法想要在優勝劣汰的發展中站穩腳跟，就必須要遵循事物發展的客觀規律。建筑材料“暴露”手法是對以前的一些列的客觀規律的總結，也是設計手法得以創新的依據。這種設計手法的創新并不是單一獨立的，它與人文社會的發展密不可分。在于自然環境相統一的前提下，能夠遵循客觀事物發展的必然規律和普遍的聯系。
（三）可操作性
我們通常所理解的可操作性，其實就是可實施性的另外一種說法，是對于這種設計手法的現實意義的研究，在這里我們根據減重共減重“暴露”手法的特征來加以闡述。
設計手法在建筑空間中的發展往往都是基于原有的設計實踐成果基礎上的發展，其目的就是為了在傳遞設計情感的同時，能夠更加有效地滿足空間使用者的需求。在經濟因素的層面上看來，更加具有積極性，能夠證實這一創新性的設計手法是可行的。從建筑空間設計的效率因素上來看，相對于一般的建筑空間設計，建筑材料“暴露”手法在建筑空間的應用中有更強的針對性。建筑材料“暴露”手法作為一項具有創新性的設計手法，并不是完全獨立的設計手法，是對過去的建筑設計手法的一系列歸納和總結。經過了大量的實踐證明，這種設計手法是基于科學的理論的，是能夠普遍的為人們大眾所接受的，在可操作性上是有科學的理論依據的，是能夠為設計師所掌握和利用的。
二、建筑材料“暴露”手法在建筑空間設計中應用的實現條件
建筑材料“暴露”手法在建筑空間中能否得以實現受到很多方面因素的影響，無論是主觀方面或是客觀方面的因素，都有可能造成這種設計手法在建筑空間中不能成立。下面就從這些因素角度具體的分析這種設計手法在建筑空間中可持續性的實現條件。
（一）主體能動條件
8設計師作為建筑空間設計的主體，其自身知識文化修養和個人思維是形成建筑空間設計成果的主要因素。在通常情況下，建筑設計師通過在學校系統的學習或在實際案例中的積累，掌握了建筑設計的專業知識。這些專業知識在設計師的知識結構中占據了絕大部分，還有一些是設計師本身通過長期摸索自學總結出來的個人經驗，這一部分帶有強烈的個人色彩。每個人的知識結構都不可能與另外一個人毫無差異，這跟個人對其他知識的涉獵有關。這一現象反映在建筑空間的設計中就表現為同樣的設計原理和方法被不同的設計師運用時會產生不同的結果。設計本身并不具有唯一性，不存在所謂的正確答案，對于設計師而言，則是受到了個人知識結構的影響導致了不同的思維方式。
從設計師的角度出發，為了得到完善的建筑空間設計的理論體系，建筑知識系統的構建是十分必要的。但是任何科學理論都不是一成不變的，都是隨著實踐的發展不斷地得到完善和升華的。這就促使設計師在設計中對新的變化做出反應，不斷的完善、成熟，并對自身知識結構進行調整。除了專業知識的積累以外，多元文化的作用和對其他藝術的體驗有助于設計師建立豐富的知識結構，使設計師更快的成長起來?，F在正處于一個社會飛速發展的時代，任何人都不能夠也無法掌握全部的知識。在當代的社會影響下，更加某一領域的專業化人才培養模式，越來越崇尚精英式的教育。面對龐大復雜的知識系統，要目的明確的進行取舍，盲目的學習會導致時間和精力的浪費。
人格是一個人的整體思維面貌，是一個人在長期受到各種社會、自然等主客觀因素影響下其自身形成的一種穩定的心理特征。對于一個設計師來說，后天的知識積累對于人格因素的建立有著至關重要的作用。在設計實踐活動中不斷地積極探索，樹立良好的進取觀念，具備一定的創新精神，就達到了作為一個設計師的人格標準。
設計師是極其需要創造性的勞動群體，創造性的思維活動是在其日常工作中舉足輕重的。在建筑空間中，建筑材料的“暴露”本身就是一種設計手法上的大膽的嘗試，這就需要依靠設計師本身所具有的創造力。在設計實踐活動中，系統化的創新思維能夠得到邏輯性較強的設計成果，對設計的發展和創新具有非常大的進步意義。
（二）創作環境條件
建筑空間中建筑材料“暴露”手法的應用的另外一個重要條件就是創作環境條件，也是對這種設計手法的空間上的約束。
這種設計手法的應用條件主要受到環境的客觀因素影響，這是影響建筑空間設計的一個最可觀的因素，人們只能通過技術手段來利用這一系列的客觀條件。建筑本身跟其所處環境其實也是一種雙向選擇的關系，如果建筑空間不能與其所處的自然環境相適應，那么這樣的建筑空間本身就是不成立的。
基于一個地區的人文環境來考慮建筑空間的設計是十分必要的，這一重要因素已經逐漸成為建筑空間設計創新的源泉。這其中要充分的考慮該地區的歷史文脈、宗教信仰、生活方式等因素，這些直接影響到建筑空間設計的形象、功能和內涵。建筑材料“暴露”手法是一種較為前衛大膽的設計方式，這就更加要求在運用的時候要基于傳統方面來進行建筑空間的設計。
作為一個國家而言，政治制度的模式幾乎決定了人們的社會生活方式，這種來自于政治制度的影響幾乎滲透到了人們生活的方方面面?？v觀歷史，很多重大的政治變革都對人類的生活造成了轉折性的影響，這種影響也很大程度的波及到了建筑空間的設計。
（三）過程合理性條件
對于一種設計手法而言其過程合理性，指的就是在該設計手法的實施過程中在選擇上是否恰當和設計手法自身缺陷的問題。建筑材料“暴露”表現手法本身就是一種大膽的創新，其本質就是將常規的建筑材料進行反常規的運用。所以對于其過程合理性的探討就顯得十分必要，一種建筑設計手法想要在建筑空間中得以成立首要條件就是其具備充分的合理性。
一種設計手法想要在減重孔建中得到效應最大化，就必須從其自身特點的重點方面來進行選擇。如果不從合理性的角度出發來進行考量，而是設計師個人天馬行空的想象，甚至是與創作環境相違背的，這就有可能使這種設計手法無法在建筑空間中得以成立。
其次，建筑空間的設計本身就是集合了理性思維與情感、科學與藝術的創造性活動，建筑設計手法的運用并不像科學那樣絕對化也沒有唯一的答案。這其中包含了很多主觀因素，這些主觀因素就構成了建筑空間設計的特點和不確定性。這就導致了設計方法創新上的出入，所以不是每次使用相同的設計手法都能夠得到同樣的設計成果。
（四）成果有效條件
一種設計手法是否被評價為成功，就是通過這種設計手法得到的成果必須是有效的。為避免建筑空間設計過多的受到標準化模式的影響，導致其喪失了原本的特稱，設計師們不斷的挖空間形態背后所存在著的，隱含在歷史中還為被發現和利用的建筑設計理念或思想。這種從“無中生有”到“有中生新”的遞進式的創新，在建筑空間設計活動中如果能得以實現，就被認為這一設計成果具有了其他建筑空間所不具有的首創性。在建筑材料“暴露”手法的使用中，新的變動、組合或改進都有可能使建筑空間的設計得到創新，得到建筑空間設計創新的成果。但是這種首創性并不能決定設計成果是否有進步意義，這是創新本身所包含的意義決定的。
建筑空間“暴露”表現手法的運用中，其目標性也是非常明確的，具體的運用了什么樣的設計手法就會產生相對應的結果。這種對應關系再一次凸顯了創作目標的重要性，其中我們最樂于見到的就是設計目標與結果能夠達成一致。如果在設計過程中，并沒有使用建筑材料“暴露”手法或運用了其他的設計手法而得到了設計結果，那么這種設計手法就有可能是失敗或者無效的。這就無法證明建筑材料“暴露”手法的合理性，也就無法對今后的建筑空間設計產生借鑒意義。還有一種可能性，就是設計師大膽的運用了全新的建筑材料“暴露”表現手法，但是卻沒有產生相應的設計效果，那就說明這種設計手法不具備完善的實現條件。雖然最后的結果可能是完全無效的，我們也無法得到成立的建筑空間設計，但我們仍然可以在這種失敗中吸取寶貴的經驗，為今后的建筑空間設計實踐活動掃清障礙。
三、建筑材料“暴露”手法在建筑空間設計中應用的發展趨勢
（一）實例比較
突出科學的邏輯性、工業化生產流程和對機械設備的崇拜，就是第一代機器美學的特點。第二代機械美學影響下的建筑作品要比第一代更加精巧，建筑構件的結構成為了最重要的東西而建筑空間的內容變得不再重要。這類建筑物在設計之初就沒有將建筑空間的內容置于第一位來考慮，許多暴露手法的表現僅僅是為了滿足強烈的視覺沖擊，使建筑空間充滿表現力。
我們可以通過比較一系列的建筑實例來探討建筑空間中建筑材料“暴露”手法的發展趨勢，每一個運用了這種設計手法的建筑都存在著某種程度上的異曲同工之妙。
1.與環境的關系處理
位于北京的 798 藝術區位于北京市朝陽區酒仙橋街道大山子地區（圖 1），在過去也被叫做大山子藝術區。曾作為我國的大型國有軍工企業，改革開放后被作為北京第三無線電器材廠，在那一時期的國家建設中具有舉足輕重的作用。
自上個世紀 90 年代，聚集在這里的各個電子工廠均開始進行大規模轉產或停產（圖2），797、798、706 等七個工廠合并為七星集團現在的 798 藝術區是對七星集團這一下屬區域的總稱。798 工廠的廠房是上個世紀 50 年代由原東德的建筑師設計的（圖 3），當年在這里工作的工人們絕對不會想象到，他們的機床、流水線會在十幾年后變成藝術展示空間的布景。作為一個建筑空間中建筑材料“暴露”手法的運用在環境關系的處理問題上，沒有比北京 798 更加典型的了。從 2002 年開始，一些藝術家發現了這個隱匿于大都市繁華背后的地方，進入到這里開始進行他們的藝術創作。之后藝術與廢棄工廠的碰撞得到了成功，為人們做接收使得這個區域迅速升華，成為北京地區的新符號（圖4）。
傳統意義上的審美標準已經不能滿足大都市人們快速的生活節奏，面對生活的種種壓力，人們需要不同的宣泄方式。798 的成功轉型其實也在某種程度上順應了北京作為一線城市的節奏，喧鬧的城市中需要這樣的一片凈土，來滿足人們對于審美的不同需求。798 藝術區的落成，很好的掩蓋了廢舊工廠的破敗氣息，將周圍環境與藝術區本身融為一體，對于整個街區都有所考慮。通過設計手段，使那些暴露在北京這個國際化大城市里的廢棄工廠，為整個北京增添了一抹靚麗的色彩。
2.承重結構暴露
如果說建筑空間是一個有血有肉的完整的身軀，那么建筑中起支撐作用的梁、柱、墻和各種建筑構架就是建筑的骨骼，是一個建筑得以成立的基礎。從建筑結構角度出發來進行分類，可以將現代建筑的結構劃分為四個主要類別，即：磚混結構、混凝土結構、磚木結構和鋼結構。每一種建筑結構所呈現出的建筑空間的形式也都各不相同，承重結構的設計一般要早于整體建筑物的設計，承重結構的暴露一般也建立在整體建筑物之上。將原本應該隱藏于建筑物內部的承重結構暴露在外，這種設計多采用裸露結構的形式，建筑物的外立面多采用相配合的掛板或貼面，將沉重而神秘的承重結構暴露于建筑表面。
丹麥的 Kastrup 海上浴室使用了很多露出水面的柱子作為支撐，這些細長的木頭柱子露出水面大概一米高，使得整個建筑的承重結構暴露無遺，給人一目了然的強烈的視覺沖擊（圖 5）。并且使用了在海水中有著積好德耐水性和耐腐蝕性的 Azobe 木材在水中建立起一個由木質碼頭延伸至海里的環形建筑，整個建筑造型非常獨特，錯落有致的框架結構又兼具了跳水臺的功能（圖 6）。
現代建筑的一些大樓通常采用全鋼結構的形式，外墻采用相配合的掛板，將沉重的承重結構暴露在建筑的表面。最常見的當屬玻璃幕墻的建筑模式，這種技術手段已經非常成熟完備了。幾乎不需要受到自然環境條件的限制，全鋼結構的大樓都可以實現，這樣的建筑本身就是一本結構教科書。不僅清晰地說明了建筑的結構，同時還展現出了其他的設計手法和行為方式。
樓板不僅是非常重要的建筑承重結構同時也是建筑空間的一個依托，沒有了樓板的建筑空間看似不成立的。但是在一些公共空間中，建筑師就大膽的將樓板掏空以獲取更加開闊的視覺效果。位于臺北市的舊情綿綿咖啡館就采用了這種將樓板掏空的設計手法，但不同的是，將樓板掏空后并沒有進行進一步的裝飾裝修，讓樓板的粗糙效果暴露于眾（圖 7）。這與常規的中庭通透式的多層建筑并不相同，在樓板的處理上可以說是簡單而粗暴的，沒有運用常規的裝飾手段將樓板進行細致精巧的裝飾處理，而是在二層空間裝置了光滑的金屬扶手（圖 8），與粗糙的樓板形成了非常強烈的視覺上的沖擊。
這樣的設計看起來好像簡單粗暴，沒見有經過仔細的推敲，其實在設計的過程中設計師也是經過了精準的考量的。這樣的設計不僅賦予了咖啡館中庭通透的空間也達到了自然采光的目的。在情感表達上，也充分彰顯了設計師追求隨性、自然、奔放、時尚的效果。
3.原狀暴露
原狀，就是指原本的狀態。在建筑空間中的原狀暴露就是指將建筑物本身所使用的內部用材直接顯露，比如建筑物的管道、墻體等等。這樣的裝飾效果在許多著名建筑物中都表現的極其充分，設計師把材料本身定義為一種裝飾物來使用。
法國巴黎蓬皮杜國家藝術文化中心就是管道暴露建筑的典型代表，它的最大特色就是外露的鋼架結構以及復雜交錯的建筑管線。將建筑物的水管道、電力管道、空調管道等，這些原本應該隱藏于建筑內部的管道暴露在室內或者室外，并通過多種強烈的色彩來加強視覺效果。這種“翻腸倒肚”式的手法使矩形片面和復雜立面形成鮮明對比，使建筑外觀看起來更像是一座工廠。打破了不同形式文化之間的界限，使藝術中心更加接近于大眾（圖 9,圖 10）。作為藝術文化中心，蓬皮杜國家文化藝術中心又有“煉油廠”和“文化工廠”之稱，從建筑空間的設計上看，它缺乏了藝術性和文化氣息也不具有人們通常意義上所理解的紀念性。這個前所未見的建筑，在巴黎當地也是飽受爭議的，吸引了國內外的眾多游客，已然成為了現代建筑中不可或缺的典型“暴露”表現手法的案例。
現在的很多老舊建筑的改造中，設計師們熱衷于將建筑原本的墻體、地面、樓板等保留原始的狀態?；蛘吒纱鄬⒃疽呀淉斄训娘椕嫒壳玫?，故意留出磚墻的實體，意在保留這些老建筑歲月的痕跡和最真實的一面。
登琨艷先生設計的現代啟示錄啤酒館將原本的白色墻面剝去，露出墻體的磚塊來營造啤酒館的年代感（圖11）。營造出這種淋漓盡致的風格來吸引人們，讓人們在這種具有歲月感的環境里去體會那種回歸最初的感覺。遠離了城市的喧囂和精致的鋼筋水泥的束縛，從感官上去體驗這種最原始的時尚韻味。
4.材料本體暴露
建筑材料在建筑空間中的運用方式不同，所表達出的裝飾效果也不同，在感官上帶給人們的感受也各不相同。材料本體暴露和原狀暴露的主要區別在于，材料本體暴露在建筑空間的設計中，著重強調了建筑材料的反常規用法。設計師們通常將一些特殊的材料，或是不常見于特定地點的常規材料，通過設計手段，進行反常規的運用造成人們眼前一亮、耳目一新的感覺。
9設計師會采用一些全新的材料用于立面裝飾或者平鋪表現，但是將這種材料進行反常規的應用，從而淡化材料原本的功能，賦予它更鮮明的裝飾意義。比如將原本用來承重的磚塊用來拼接圖案，通過豐富的色彩和肌理的變化來表達設計師想要賦予該建筑空間的情感。這種常規材料的反常規運用，打破了建筑材料運用的傳統模式，營造出獨特的肌理、色彩的效果，增添了建筑空間的趣味性。對于將材料本進行體暴露這一設計手法，最具代表性的實際案例應當是登琨艷先生主持設計的長沙窯餐廳。將已經廢棄的銅官窯進行了改造，成為風格獨樹一幟的餐廳。銅官窯作為長沙文化的載體，完整的向人們訴說著歷史的文明，設計師將廢棄的舊燒窯匣缽用于空間主體，夜里在匣缽里面點上整窯的蠟燭。神秘的長沙古窯完整的呈現在人們的眼前，質樸的墻壁搭配設計感十足的燈光和地面。這種設計很好的運用了變化趣味的空間設計思考方式，將一種廢舊的材料以其原本的面目，活靈活現的重現于人們眼前。這樣大膽且完整的保留，將餐廳的設計與長沙古窯融為一體，增加了建筑空間的文化情感，賦予了餐廳獨特的文化氣息，也讓長沙文化變得更加生動。
5.工藝方法暴露
工藝方法暴露是在建筑空間中組織建筑材料構建方式的關鍵，通過技術方法的不同在設計中融入空間的不同表現形式。干掛、粉刷、組合等施工工藝的不同，可以在建筑空間中表現出獨特的工藝方式和設計者的匠心獨具。該表現方式一般情況下用于室內的立面裝飾，以水泥、混合料、粗糙石塊等飾面。將水泥石塊的粗糙質感和本身色彩作為室內立面裝飾，區別于傳統常規的涂平抹勻的飾面工藝，故意保留出墻面原本的肌理和色彩效果。不僅打破了常規建筑材料的飾面工藝取代原本光滑的墻面效果 ,使整個建筑空間看起來更加有生氣，多用于個性餐廳、主題酒吧等特色鮮明的公共空間中。
位于土耳其的卡帕多奇亞的紅砂巖風蝕地貌為世界奇觀之一，在當地很好的利用了這一特殊的天然地貌開發了旅游業。他們將自然形成的巖洞通過設計手段加以改造，利用巖洞表面的自身肌理和色彩效果打造主題飯店或者酒店。設計師將巖洞的石塊肌理效果作用于建筑空間設計（圖 14），通過施工工藝處理一些隔斷、墻體，將其仍然打造成與天然巖洞表面肌理相似的裸露效果，讓旅行者能夠在室內外充分的感受當地特殊的天然地貌，體驗以紅砂巖風蝕地貌為主題的旅游。
（二）情理交融是大勢所趨
對于建筑空間的設計來說，在技術層面的表達主要體現為以下兩種方式。第一種，就是將形式上的追求放在第一位，專注于在建筑空間中表達“暴露”表現手法的造型與風格。設計的最終目的成為了對外型上強烈的感官刺激的追求，專注于最求形式本身。設計師以個人的情感為出發點，落實到建筑空間的設計中，最求強烈的空間刺激，得到視覺上的審美滿足。其二，以科學為依據，從人體工程學的角度出發，運用高技術的手段，提高建筑空間設計設計本身的技術水平。這種表達方式更加注重高技術手段的運用，提高建筑空間使用上的舒適性。在視覺審美方面的沖擊力較第一種表達方式要弱一些，但是能夠滿足人們對于建筑空間功能性的需求。
隨著人們審美觀點的的改變和對建筑空間舒適度的追求，第二種傾向逐漸成為建筑空間設計的主流。60、70 年代是個性反叛的年代，在那個時期西方的性解放運動、黑人民權運動和嬉皮士代表著反傳統的文化。沖擊著主流文化中的價值觀念，新文化、新思想、新觀念開始紛紛嶄露頭角。其次，造成人類社會重大轉折的就是來自太空技術的新成就，1969 年 7 月 16 日阿波羅飛船登上月球，這標志著人類一個全新時代的到來。這一成功大大的刺激了人們對科學技術的崇拜，標志著人類通過科學技術戰勝了自然，由此導致在建筑空間的設計中技術也成為了被推崇的對象。進入 80 年代后，由飛速發展的科學技術所引發的一系列負面影響逐漸的顯現出來。比如切爾諾貝利核泄漏事件等，讓人們開始反思科學技術飛速發展所帶來的弊端。人們逐漸地意識到，科學是一把雙刃劍，如果不能加以控制和把握將會對人類造成毀滅性的災難。這一時期針對科學技術的悲觀主義開始抬頭，原本對科學技術的盲目崇拜開始逐漸的冷卻下來。到了 90 年代，人們逐漸認識到環境對人類的重要性，那種不計后果的大踏步式的發展被叫停，人們開始重視環境的保護，回歸自然。作為與人類生活息息相關的建筑，在第一時間敏銳的吸納新觀念，來充實全新的設計思想。
任何建筑流派的變化發展都是根據社會文化的大背景而發生變革的，科學技術對建筑的影響僅僅只是其中一個方面，究其根本就是人們價值取向上的變化。無論是技術的悲觀主義還是樂觀主義，在建筑設計的情感表達上都是互相矛盾的。他們來自于兩個相互沖突的范疇，在技術的運用上可以得到暫時性的、片面性的統一。在這種大勢所趨的作用下，分類的界限已經變得越來越不清晰了。一方面，科學技術的不斷進步、審美觀的變異，必然使得科學技術不斷的去開拓自身，而迎合人們審美觀念的變化。隨著當今社會的飛速發展，信息化時代已經到來，科學與美學也逐漸地實現了跨領域的發展，理論上的相互融合給實際的運用提供了可行性基礎，實現了矛盾雙相互融合的可能性與必然性。
綜上所述，在技術美學的發展過程中，技術是必然要與建筑緊密結合并且根深蒂固的影響著人們的審美觀念的。這種在建筑空間中的暴露表現手法，也要在技術得以實現的合理范圍內。情感作為藝術的內在屬性，無法避免與建筑建立長期的聯系，建筑空間的設計中，技術手段與情感的融合是當今建筑發展的必然趨勢。
四、 建筑材料“暴露”手法在建筑空間設計中應用的意義
（一）宏觀方面
宏觀方面就是指我們能夠看得見、摸得著的改變，主要表現在空間使用者這一方面，具體體現在這種大膽的設計手法能夠對建筑空間的設計產生積極的影響，能夠從側面反射出社會發展的歷史變革和生活水平的進步。
這中設計手法的出現，不僅僅只是設計手法的變革。它的出現使人們顛覆了原本根植于內心的傳統審美觀念，使人們開始通過新生事物來接受新的審美觀念。促進了審美思維的發散和多元化，為人們對提供了新的情感宣泄的渠道。這種設計手法的成果有時候并不能馬上得到體現，也有可能引起某一方面的爭議，以至于在當時當地并不能夠得到人們的認同感。有些設計案例在使用該設計方法時并沒有達成原本的設計目標，或是對建筑空間設計沒有起到進步的意義，但是這種失敗案例也能對今后的設計工作起到佐證的作用。通過經驗教訓的分析能夠反證其正面效果的作用，為今后建筑材料“暴露”手法在建筑空間設計中的運用排除了一部分錯誤的做法。
（二）微觀方面
微觀方面主要是指對于設計師和設計團體的能力的提高作用，是一種潛移默化的潛在影響。通過使用建筑材料“暴露”表現手法的運用，能夠使設計師的創新能力加強。通過對建筑空間多角度的分析后合理、充分的利用這一大膽創新的設計手法可知這一設計手法是具有極大的可操作性和易于掌握的，設計師可以通過運用這種設計手法在合理的范圍內進行設計實踐活動。在實踐過程中大大的增加設計師的視野，拓展了設計思路能夠使設計師準確、合理的選擇自己所擅長的設計方法和方式。
這種微觀的作用表現在建筑空間的設計中并沒有那么明顯，它所帶來的影響也可能要經過漫長的時間的考驗才能被證實，但是這種作用的影響要比宏觀方面更加深遠。
【題目】建筑空間設計中暴露手法的運用
【引言 第一章】建筑空間創新設計探析緒論
【第二章】 “暴露”手法的歷史發展
【第三章】建筑空間中建筑材料“暴露”手法的現實意義
【第四章】建筑材料“暴露”手法在建筑空間設計中的應用
【結語/參考文獻】空間設計中建筑材料暴露研究結語與參考文獻
第四章建筑材料“暴露”手法在建筑空間設計中的應用
一、 建筑材料“暴露”手法在建筑空間中的屬性
建筑材料“暴露”手法屬于建筑設計手法的一個分支，與其他的科學方法一樣，也具備其自身所特有的屬性。在這里主要將這種設計手法的屬性分為三個方面來加以闡述，分別是：科學性、現實性和可操作性。
（一）科學性
建筑材料“暴露”手法的本身具有客觀性，是基于大量的具體實踐和知識積累而產生的科學方法。人們通過大量的科學實踐，不斷的總結經驗，淘汰掉不符合客觀規律發展的東西，這也是一個不斷的創新的過程。一些具備一定應用規模的成型的設計方法為“暴露”手法的創新提供了理論和實踐的基礎，使這種設計手法的創新變得有理有據，這也就是我們通常意義上所講的科學性。
任何設計手法的創新都不能完全的脫離原本已經存在的成功案例，也只有在這個基礎上的創新才能夠創造出得以成立的新的設計成果?！氨┞丁笔址ǖ膭撔乱彩墙⒃谶@樣一個大前提之上的，是以發展為根本目的、以實踐為基礎的理論創新。在建筑空間設計方法的創新和傳遞角度，建筑材料“暴露”手法的實現過程是多元化的影響因素共同作用的結果。在這些主動或被動獲得的信息中，其中比較理性的或者客觀的信息就會得到傳承和發展，而比較感性的部分由于存在明顯的個人主觀性就會被逐漸的淡化，這種發展的形勢體現了這一設計手法發展的科學性。
現代科學突飛猛進的發展促進了一系列的創新方法的研究、應用和發展。這就在理論上為建筑空間“暴露”手法奠定了先決條件，也是這一設計手法有根可循。綜上所述，建筑材料“暴露”手法是具有普遍的科學性的設計手法，能夠為人們大眾服務。
（二）現實性
關于建筑空間中建筑材料“暴露”手法的創新，其現實性也是很重要的一個屬性。隨著近些年我國國力的強盛，很多外國的建筑設計事務所紛紛把目光投向了中國市場，很多外國知名的建筑設計事務所紛紛加入到中國建筑市場的競爭中。相對于我們中國本土的建筑設計院而言，外國的建筑事務所方案較為新穎獨特，而國內設計院的方案則顯得較為保守陳舊。這種客觀的大環境嚴重的限制了中國建筑行業的發展，在一些大型的設計項目中根本就無法取得主導地位，只能以參與者的身份位列其中。面臨著這樣嚴峻的形勢，建筑設計方法的創新發展就成為了歷史的必然選擇，不僅能夠符合建筑市場的發展需求，也是國家現代化發展進程的必然產物。
總的來說，任何一種設計手法想要在優勝劣汰的發展中站穩腳跟，就必須要遵循事物發展的客觀規律。建筑材料“暴露”手法是對以前的一些列的客觀規律的總結，也是設計手法得以創新的依據。這種設計手法的創新并不是單一獨立的，它與人文社會的發展密不可分。在于自然環境相統一的前提下，能夠遵循客觀事物發展的必然規律和普遍的聯系。
（三）可操作性
我們通常所理解的可操作性，其實就是可實施性的另外一種說法，是對于這種設計手法的現實意義的研究，在這里我們根據減重共減重“暴露”手法的特征來加以闡述。
設計手法在建筑空間中的發展往往都是基于原有的設計實踐成果基礎上的發展，其目的就是為了在傳遞設計情感的同時，能夠更加有效地滿足空間使用者的需求。在經濟因素的層面上看來，更加具有積極性，能夠證實這一創新性的設計手法是可行的。從建筑空間設計的效率因素上來看，相對于一般的建筑空間設計，建筑材料“暴露”手法在建筑空間的應用中有更強的針對性。建筑材料“暴露”手法作為一項具有創新性的設計手法，并不是完全獨立的設計手法，是對過去的建筑設計手法的一系列歸納和總結。經過了大量的實踐證明，這種設計手法是基于科學的理論的，是能夠普遍的為人們大眾所接受的，在可操作性上是有科學的理論依據的，是能夠為設計師所掌握和利用的。
二、建筑材料“暴露”手法在建筑空間設計中應用的實現條件
建筑材料“暴露”手法在建筑空間中能否得以實現受到很多方面因素的影響，無論是主觀方面或是客觀方面的因素，都有可能造成這種設計手法在建筑空間中不能成立。下面就從這些因素角度具體的分析這種設計手法在建筑空間中可持續性的實現條件。
（一）主體能動條件
8設計師作為建筑空間設計的主體，其自身知識文化修養和個人思維是形成建筑空間設計成果的主要因素。在通常情況下，建筑設計師通過在學校系統的學習或在實際案例中的積累，掌握了建筑設計的專業知識。這些專業知識在設計師的知識結構中占據了絕大部分，還有一些是設計師本身通過長期摸索自學總結出來的個人經驗，這一部分帶有強烈的個人色彩。每個人的知識結構都不可能與另外一個人毫無差異，這跟個人對其他知識的涉獵有關。這一現象反映在建筑空間的設計中就表現為同樣的設計原理和方法被不同的設計師運用時會產生不同的結果。設計本身并不具有唯一性，不存在所謂的正確答案，對于設計師而言，則是受到了個人知識結構的影響導致了不同的思維方式。
從設計師的角度出發，為了得到完善的建筑空間設計的理論體系，建筑知識系統的構建是十分必要的。但是任何科學理論都不是一成不變的，都是隨著實踐的發展不斷地得到完善和升華的。這就促使設計師在設計中對新的變化做出反應，不斷的完善、成熟，并對自身知識結構進行調整。除了專業知識的積累以外，多元文化的作用和對其他藝術的體驗有助于設計師建立豐富的知識結構，使設計師更快的成長起來?，F在正處于一個社會飛速發展的時代，任何人都不能夠也無法掌握全部的知識。在當代的社會影響下，更加某一領域的專業化人才培養模式，越來越崇尚精英式的教育。面對龐大復雜的知識系統，要目的明確的進行取舍，盲目的學習會導致時間和精力的浪費。
人格是一個人的整體思維面貌，是一個人在長期受到各種社會、自然等主客觀因素影響下其自身形成的一種穩定的心理特征。對于一個設計師來說，后天的知識積累對于人格因素的建立有著至關重要的作用。在設計實踐活動中不斷地積極探索，樹立良好的進取觀念，具備一定的創新精神，就達到了作為一個設計師的人格標準。
設計師是極其需要創造性的勞動群體，創造性的思維活動是在其日常工作中舉足輕重的。在建筑空間中，建筑材料的“暴露”本身就是一種設計手法上的大膽的嘗試，這就需要依靠設計師本身所具有的創造力。在設計實踐活動中，系統化的創新思維能夠得到邏輯性較強的設計成果，對設計的發展和創新具有非常大的進步意義。
（二）創作環境條件
建筑空間中建筑材料“暴露”手法的應用的另外一個重要條件就是創作環境條件，也是對這種設計手法的空間上的約束。
這種設計手法的應用條件主要受到環境的客觀因素影響，這是影響建筑空間設計的一個最可觀的因素，人們只能通過技術手段來利用這一系列的客觀條件。建筑本身跟其所處環境其實也是一種雙向選擇的關系，如果建筑空間不能與其所處的自然環境相適應，那么這樣的建筑空間本身就是不成立的。
基于一個地區的人文環境來考慮建筑空間的設計是十分必要的，這一重要因素已經逐漸成為建筑空間設計創新的源泉。這其中要充分的考慮該地區的歷史文脈、宗教信仰、生活方式等因素，這些直接影響到建筑空間設計的形象、功能和內涵。建筑材料“暴露”手法是一種較為前衛大膽的設計方式，這就更加要求在運用的時候要基于傳統方面來進行建筑空間的設計。
作為一個國家而言，政治制度的模式幾乎決定了人們的社會生活方式，這種來自于政治制度的影響幾乎滲透到了人們生活的方方面面?？v觀歷史，很多重大的政治變革都對人類的生活造成了轉折性的影響，這種影響也很大程度的波及到了建筑空間的設計。
（三）過程合理性條件
對于一種設計手法而言其過程合理性，指的就是在該設計手法的實施過程中在選擇上是否恰當和設計手法自身缺陷的問題。建筑材料“暴露”表現手法本身就是一種大膽的創新，其本質就是將常規的建筑材料進行反常規的運用。所以對于其過程合理性的探討就顯得十分必要，一種建筑設計手法想要在建筑空間中得以成立首要條件就是其具備充分的合理性。
一種設計手法想要在減重孔建中得到效應最大化，就必須從其自身特點的重點方面來進行選擇。如果不從合理性的角度出發來進行考量，而是設計師個人天馬行空的想象，甚至是與創作環境相違背的，這就有可能使這種設計手法無法在建筑空間中得以成立。
其次，建筑空間的設計本身就是集合了理性思維與情感、科學與藝術的創造性活動，建筑設計手法的運用并不像科學那樣絕對化也沒有唯一的答案。這其中包含了很多主觀因素，這些主觀因素就構成了建筑空間設計的特點和不確定性。這就導致了設計方法創新上的出入，所以不是每次使用相同的設計手法都能夠得到同樣的設計成果。
（四）成果有效條件
一種設計手法是否被評價為成功，就是通過這種設計手法得到的成果必須是有效的。為避免建筑空間設計過多的受到標準化模式的影響，導致其喪失了原本的特稱，設計師們不斷的挖空間形態背后所存在著的，隱含在歷史中還為被發現和利用的建筑設計理念或思想。這種從“無中生有”到“有中生新”的遞進式的創新，在建筑空間設計活動中如果能得以實現，就被認為這一設計成果具有了其他建筑空間所不具有的首創性。在建筑材料“暴露”手法的使用中，新的變動、組合或改進都有可能使建筑空間的設計得到創新，得到建筑空間設計創新的成果。但是這種首創性并不能決定設計成果是否有進步意義，這是創新本身所包含的意義決定的。
建筑空間“暴露”表現手法的運用中，其目標性也是非常明確的，具體的運用了什么樣的設計手法就會產生相對應的結果。這種對應關系再一次凸顯了創作目標的重要性，其中我們最樂于見到的就是設計目標與結果能夠達成一致。如果在設計過程中，并沒有使用建筑材料“暴露”手法或運用了其他的設計手法而得到了設計結果，那么這種設計手法就有可能是失敗或者無效的。這就無法證明建筑材料“暴露”手法的合理性，也就無法對今后的建筑空間設計產生借鑒意義。還有一種可能性，就是設計師大膽的運用了全新的建筑材料“暴露”表現手法，但是卻沒有產生相應的設計效果，那就說明這種設計手法不具備完善的實現條件。雖然最后的結果可能是完全無效的，我們也無法得到成立的建筑空間設計，但我們仍然可以在這種失敗中吸取寶貴的經驗，為今后的建筑空間設計實踐活動掃清障礙。
三、建筑材料“暴露”手法在建筑空間設計中應用的發展趨勢
（一）實例比較
突出科學的邏輯性、工業化生產流程和對機械設備的崇拜，就是第一代機器美學的特點。第二代機械美學影響下的建筑作品要比第一代更加精巧，建筑構件的結構成為了最重要的東西而建筑空間的內容變得不再重要。這類建筑物在設計之初就沒有將建筑空間的內容置于第一位來考慮，許多暴露手法的表現僅僅是為了滿足強烈的視覺沖擊，使建筑空間充滿表現力。
我們可以通過比較一系列的建筑實例來探討建筑空間中建筑材料“暴露”手法的發展趨勢，每一個運用了這種設計手法的建筑都存在著某種程度上的異曲同工之妙。
1.與環境的關系處理
位于北京的 798 藝術區位于北京市朝陽區酒仙橋街道大山子地區（圖 1），在過去也被叫做大山子藝術區。曾作為我國的大型國有軍工企業，改革開放后被作為北京第三無線電器材廠，在那一時期的國家建設中具有舉足輕重的作用。
自上個世紀 90 年代，聚集在這里的各個電子工廠均開始進行大規模轉產或停產（圖2），797、798、706 等七個工廠合并為七星集團現在的 798 藝術區是對七星集團這一下屬區域的總稱。798 工廠的廠房是上個世紀 50 年代由原東德的建筑師設計的（圖 3），當年在這里工作的工人們絕對不會想象到，他們的機床、流水線會在十幾年后變成藝術展示空間的布景。作為一個建筑空間中建筑材料“暴露”手法的運用在環境關系的處理問題上，沒有比北京 798 更加典型的了。從 2002 年開始，一些藝術家發現了這個隱匿于大都市繁華背后的地方，進入到這里開始進行他們的藝術創作。之后藝術與廢棄工廠的碰撞得到了成功，為人們做接收使得這個區域迅速升華，成為北京地區的新符號（圖4）。
傳統意義上的審美標準已經不能滿足大都市人們快速的生活節奏，面對生活的種種壓力，人們需要不同的宣泄方式。798 的成功轉型其實也在某種程度上順應了北京作為一線城市的節奏，喧鬧的城市中需要這樣的一片凈土，來滿足人們對于審美的不同需求。798 藝術區的落成，很好的掩蓋了廢舊工廠的破敗氣息，將周圍環境與藝術區本身融為一體，對于整個街區都有所考慮。通過設計手段，使那些暴露在北京這個國際化大城市里的廢棄工廠，為整個北京增添了一抹靚麗的色彩。
2.承重結構暴露
如果說建筑空間是一個有血有肉的完整的身軀，那么建筑中起支撐作用的梁、柱、墻和各種建筑構架就是建筑的骨骼，是一個建筑得以成立的基礎。從建筑結構角度出發來進行分類，可以將現代建筑的結構劃分為四個主要類別，即：磚混結構、混凝土結構、磚木結構和鋼結構。每一種建筑結構所呈現出的建筑空間的形式也都各不相同，承重結構的設計一般要早于整體建筑物的設計，承重結構的暴露一般也建立在整體建筑物之上。將原本應該隱藏于建筑物內部的承重結構暴露在外，這種設計多采用裸露結構的形式，建筑物的外立面多采用相配合的掛板或貼面，將沉重而神秘的承重結構暴露于建筑表面。
丹麥的 Kastrup 海上浴室使用了很多露出水面的柱子作為支撐，這些細長的木頭柱子露出水面大概一米高，使得整個建筑的承重結構暴露無遺，給人一目了然的強烈的視覺沖擊（圖 5）。并且使用了在海水中有著積好德耐水性和耐腐蝕性的 Azobe 木材在水中建立起一個由木質碼頭延伸至海里的環形建筑，整個建筑造型非常獨特，錯落有致的框架結構又兼具了跳水臺的功能（圖 6）。
現代建筑的一些大樓通常采用全鋼結構的形式，外墻采用相配合的掛板，將沉重的承重結構暴露在建筑的表面。最常見的當屬玻璃幕墻的建筑模式，這種技術手段已經非常成熟完備了。幾乎不需要受到自然環境條件的限制，全鋼結構的大樓都可以實現，這樣的建筑本身就是一本結構教科書。不僅清晰地說明了建筑的結構，同時還展現出了其他的設計手法和行為方式。
樓板不僅是非常重要的建筑承重結構同時也是建筑空間的一個依托，沒有了樓板的建筑空間看似不成立的。但是在一些公共空間中，建筑師就大膽的將樓板掏空以獲取更加開闊的視覺效果。位于臺北市的舊情綿綿咖啡館就采用了這種將樓板掏空的設計手法，但不同的是，將樓板掏空后并沒有進行進一步的裝飾裝修，讓樓板的粗糙效果暴露于眾（圖 7）。這與常規的中庭通透式的多層建筑并不相同，在樓板的處理上可以說是簡單而粗暴的，沒有運用常規的裝飾手段將樓板進行細致精巧的裝飾處理，而是在二層空間裝置了光滑的金屬扶手（圖 8），與粗糙的樓板形成了非常強烈的視覺上的沖擊。
這樣的設計看起來好像簡單粗暴，沒見有經過仔細的推敲，其實在設計的過程中設計師也是經過了精準的考量的。這樣的設計不僅賦予了咖啡館中庭通透的空間也達到了自然采光的目的。在情感表達上，也充分彰顯了設計師追求隨性、自然、奔放、時尚的效果。
3.原狀暴露
原狀，就是指原本的狀態。在建筑空間中的原狀暴露就是指將建筑物本身所使用的內部用材直接顯露，比如建筑物的管道、墻體等等。這樣的裝飾效果在許多著名建筑物中都表現的極其充分，設計師把材料本身定義為一種裝飾物來使用。
法國巴黎蓬皮杜國家藝術文化中心就是管道暴露建筑的典型代表，它的最大特色就是外露的鋼架結構以及復雜交錯的建筑管線。將建筑物的水管道、電力管道、空調管道等，這些原本應該隱藏于建筑內部的管道暴露在室內或者室外，并通過多種強烈的色彩來加強視覺效果。這種“翻腸倒肚”式的手法使矩形片面和復雜立面形成鮮明對比，使建筑外觀看起來更像是一座工廠。打破了不同形式文化之間的界限，使藝術中心更加接近于大眾（圖 9,圖 10）。作為藝術文化中心，蓬皮杜國家文化藝術中心又有“煉油廠”和“文化工廠”之稱，從建筑空間的設計上看，它缺乏了藝術性和文化氣息也不具有人們通常意義上所理解的紀念性。這個前所未見的建筑，在巴黎當地也是飽受爭議的，吸引了國內外的眾多游客，已然成為了現代建筑中不可或缺的典型“暴露”表現手法的案例。
現在的很多老舊建筑的改造中，設計師們熱衷于將建筑原本的墻體、地面、樓板等保留原始的狀態?；蛘吒纱鄬⒃疽呀淉斄训娘椕嫒壳玫?，故意留出磚墻的實體，意在保留這些老建筑歲月的痕跡和最真實的一面。
登琨艷先生設計的現代啟示錄啤酒館將原本的白色墻面剝去，露出墻體的磚塊來營造啤酒館的年代感（圖11）。營造出這種淋漓盡致的風格來吸引人們，讓人們在這種具有歲月感的環境里去體會那種回歸最初的感覺。遠離了城市的喧囂和精致的鋼筋水泥的束縛，從感官上去體驗這種最原始的時尚韻味。
4.材料本體暴露
建筑材料在建筑空間中的運用方式不同，所表達出的裝飾效果也不同，在感官上帶給人們的感受也各不相同。材料本體暴露和原狀暴露的主要區別在于，材料本體暴露在建筑空間的設計中，著重強調了建筑材料的反常規用法。設計師們通常將一些特殊的材料，或是不常見于特定地點的常規材料，通過設計手段，進行反常規的運用造成人們眼前一亮、耳目一新的感覺。
9設計師會采用一些全新的材料用于立面裝飾或者平鋪表現，但是將這種材料進行反常規的應用，從而淡化材料原本的功能，賦予它更鮮明的裝飾意義。比如將原本用來承重的磚塊用來拼接圖案，通過豐富的色彩和肌理的變化來表達設計師想要賦予該建筑空間的情感。這種常規材料的反常規運用，打破了建筑材料運用的傳統模式，營造出獨特的肌理、色彩的效果，增添了建筑空間的趣味性。對于將材料本進行體暴露這一設計手法，最具代表性的實際案例應當是登琨艷先生主持設計的長沙窯餐廳。將已經廢棄的銅官窯進行了改造，成為風格獨樹一幟的餐廳。銅官窯作為長沙文化的載體，完整的向人們訴說著歷史的文明，設計師將廢棄的舊燒窯匣缽用于空間主體，夜里在匣缽里面點上整窯的蠟燭。神秘的長沙古窯完整的呈現在人們的眼前，質樸的墻壁搭配設計感十足的燈光和地面。這種設計很好的運用了變化趣味的空間設計思考方式，將一種廢舊的材料以其原本的面目，活靈活現的重現于人們眼前。這樣大膽且完整的保留，將餐廳的設計與長沙古窯融為一體，增加了建筑空間的文化情感，賦予了餐廳獨特的文化氣息，也讓長沙文化變得更加生動。
5.工藝方法暴露
工藝方法暴露是在建筑空間中組織建筑材料構建方式的關鍵，通過技術方法的不同在設計中融入空間的不同表現形式。干掛、粉刷、組合等施工工藝的不同，可以在建筑空間中表現出獨特的工藝方式和設計者的匠心獨具。該表現方式一般情況下用于室內的立面裝飾，以水泥、混合料、粗糙石塊等飾面。將水泥石塊的粗糙質感和本身色彩作為室內立面裝飾，區別于傳統常規的涂平抹勻的飾面工藝，故意保留出墻面原本的肌理和色彩效果。不僅打破了常規建筑材料的飾面工藝取代原本光滑的墻面效果 ,使整個建筑空間看起來更加有生氣，多用于個性餐廳、主題酒吧等特色鮮明的公共空間中。
位于土耳其的卡帕多奇亞的紅砂巖風蝕地貌為世界奇觀之一，在當地很好的利用了這一特殊的天然地貌開發了旅游業。他們將自然形成的巖洞通過設計手段加以改造，利用巖洞表面的自身肌理和色彩效果打造主題飯店或者酒店。設計師將巖洞的石塊肌理效果作用于建筑空間設計（圖 14），通過施工工藝處理一些隔斷、墻體，將其仍然打造成與天然巖洞表面肌理相似的裸露效果，讓旅行者能夠在室內外充分的感受當地特殊的天然地貌，體驗以紅砂巖風蝕地貌為主題的旅游。
（二）情理交融是大勢所趨
對于建筑空間的設計來說，在技術層面的表達主要體現為以下兩種方式。第一種，就是將形式上的追求放在第一位，專注于在建筑空間中表達“暴露”表現手法的造型與風格。設計的最終目的成為了對外型上強烈的感官刺激的追求，專注于最求形式本身。設計師以個人的情感為出發點，落實到建筑空間的設計中，最求強烈的空間刺激，得到視覺上的審美滿足。其二，以科學為依據，從人體工程學的角度出發，運用高技術的手段，提高建筑空間設計設計本身的技術水平。這種表達方式更加注重高技術手段的運用，提高建筑空間使用上的舒適性。在視覺審美方面的沖擊力較第一種表達方式要弱一些，但是能夠滿足人們對于建筑空間功能性的需求。
隨著人們審美觀點的的改變和對建筑空間舒適度的追求，第二種傾向逐漸成為建筑空間設計的主流。60、70 年代是個性反叛的年代，在那個時期西方的性解放運動、黑人民權運動和嬉皮士代表著反傳統的文化。沖擊著主流文化中的價值觀念，新文化、新思想、新觀念開始紛紛嶄露頭角。其次，造成人類社會重大轉折的就是來自太空技術的新成就，1969 年 7 月 16 日阿波羅飛船登上月球，這標志著人類一個全新時代的到來。這一成功大大的刺激了人們對科學技術的崇拜，標志著人類通過科學技術戰勝了自然，由此導致在建筑空間的設計中技術也成為了被推崇的對象。進入 80 年代后，由飛速發展的科學技術所引發的一系列負面影響逐漸的顯現出來。比如切爾諾貝利核泄漏事件等，讓人們開始反思科學技術飛速發展所帶來的弊端。人們逐漸地意識到，科學是一把雙刃劍，如果不能加以控制和把握將會對人類造成毀滅性的災難。這一時期針對科學技術的悲觀主義開始抬頭，原本對科學技術的盲目崇拜開始逐漸的冷卻下來。到了 90 年代，人們逐漸認識到環境對人類的重要性，那種不計后果的大踏步式的發展被叫停，人們開始重視環境的保護，回歸自然。作為與人類生活息息相關的建筑，在第一時間敏銳的吸納新觀念，來充實全新的設計思想。
任何建筑流派的變化發展都是根據社會文化的大背景而發生變革的，科學技術對建筑的影響僅僅只是其中一個方面，究其根本就是人們價值取向上的變化。無論是技術的悲觀主義還是樂觀主義，在建筑設計的情感表達上都是互相矛盾的。他們來自于兩個相互沖突的范疇，在技術的運用上可以得到暫時性的、片面性的統一。在這種大勢所趨的作用下，分類的界限已經變得越來越不清晰了。一方面，科學技術的不斷進步、審美觀的變異，必然使得科學技術不斷的去開拓自身，而迎合人們審美觀念的變化。隨著當今社會的飛速發展，信息化時代已經到來，科學與美學也逐漸地實現了跨領域的發展，理論上的相互融合給實際的運用提供了可行性基礎，實現了矛盾雙相互融合的可能性與必然性。
綜上所述，在技術美學的發展過程中，技術是必然要與建筑緊密結合并且根深蒂固的影響著人們的審美觀念的。這種在建筑空間中的暴露表現手法，也要在技術得以實現的合理范圍內。情感作為藝術的內在屬性，無法避免與建筑建立長期的聯系，建筑空間的設計中，技術手段與情感的融合是當今建筑發展的必然趨勢。
四、 建筑材料“暴露”手法在建筑空間設計中應用的意義
（一）宏觀方面
宏觀方面就是指我們能夠看得見、摸得著的改變，主要表現在空間使用者這一方面，具體體現在這種大膽的設計手法能夠對建筑空間的設計產生積極的影響，能夠從側面反射出社會發展的歷史變革和生活水平的進步。
這中設計手法的出現，不僅僅只是設計手法的變革。它的出現使人們顛覆了原本根植于內心的傳統審美觀念，使人們開始通過新生事物來接受新的審美觀念。促進了審美思維的發散和多元化，為人們對提供了新的情感宣泄的渠道。這種設計手法的成果有時候并不能馬上得到體現，也有可能引起某一方面的爭議，以至于在當時當地并不能夠得到人們的認同感。有些設計案例在使用該設計方法時并沒有達成原本的設計目標，或是對建筑空間設計沒有起到進步的意義，但是這種失敗案例也能對今后的設計工作起到佐證的作用。通過經驗教訓的分析能夠反證其正面效果的作用，為今后建筑材料“暴露”手法在建筑空間設計中的運用排除了一部分錯誤的做法。
（二）微觀方面
微觀方面主要是指對于設計師和設計團體的能力的提高作用，是一種潛移默化的潛在影響。通過使用建筑材料“暴露”表現手法的運用，能夠使設計師的創新能力加強。通過對建筑空間多角度的分析后合理、充分的利用這一大膽創新的設計手法可知這一設計手法是具有極大的可操作性和易于掌握的，設計師可以通過運用這種設計手法在合理的范圍內進行設計實踐活動。在實踐過程中大大的增加設計師的視野，拓展了設計思路能夠使設計師準確、合理的選擇自己所擅長的設計方法和方式。
這種微觀的作用表現在建筑空間的設計中并沒有那么明顯，它所帶來的影響也可能要經過漫長的時間的考驗才能被證實，但是這種作用的影響要比宏觀方面更加深遠。
